柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著(zhù)名(míng)和最(zuì)具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一(yī)的(de)。

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柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风(fēng)格直接和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴(qín)协奏曲(qū)》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫(fū)斯基因被认(rèn)为(wèi)追随(suí)西方音(yīn)乐风格(gé)而不是真(zhēn)正的(de)民(mín)族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主义生产关(guān)系(xì)。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为它“一无是处(chù)、无可救药(yào)”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修(xiū)改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样(yàng)子(zi)付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了(le)这首协奏曲，以改正(zhèng)了自(zì)己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自(zì)由(yóu)、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的(de)美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的(de)结合(hé)而见长，他吸收意大利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的(de)创作(zuò)特(tè)色(sè)，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不(bù)那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又往往是(shì)最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章(zhāng)想要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上(shàng)还(hái)是快的(de)节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉(jué)在这(zhè)样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一(yī)直在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的，我也(yě)找(zhǎo)不(bù)到什么好(hǎo)的言语(y上海为什么被称为魔都？传说......，上海为什么被称为魔都四大魔都分别为哪四个ǔ)来(lái)描述，但是我(wǒ)并不认为“将人(rén)们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就能(néng)够表(biǎo)现了他的全部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法(fǎ)的(de)，如果按照严格的音律(lǜ)格(gé)式去套(tào)，我就什么(me)也感受不到，而更多的(de)是在(zài)静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的(de)音(yīn)符就会深(shēn)深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的(de)心，使我不能再(zài)坐在那里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四处(chù)走动才能使让州我(wǒ)的(de)激动慢慢(màn)的平息下来(lái)！我是个不(bù)善于表达感(gǎn)情的(de)人，所以有(yǒu)时除了(le)走动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切(qiè)被(bèi)僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了，很多(duō)高人所(suǒ)说的内涵我都没有感受出(chū)来，但是我也没有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一(yī)样，我只会(huì)享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录(lù)一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏(zòu)的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提(tí)琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度(dù)为最(zuì)急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢琴(qín)以独奏行(xíng)板主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最(zuì)优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小(xiǎo)提上海为什么被称为魔都？传说......，上海为什么被称为魔都四大魔都分别为哪四个(tí)琴以降D大调用八(bā)度奏(zòu)庄重抒情的(de)对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大(dà)调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农(nóng)时即将(jiāng)开始(shǐ)的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的(de)同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以(yǐ)抑(yì)制的(de)内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼(hàn)，那(nà)么就可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。